Sérialité : densités et singularités - Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3 Accéder directement au contenu
Ouvrages Année : 2011

Seriality : densities and singularities

Sérialité : densités et singularités

Résumé

Le fait massif de la sérialisation des formes culturelles, et des formes audiovisuelles en particulier, fait aujourd’hui l’objet d’une analyse plus sereine qu’il y a une dizaine d’années seulement, où la sérialité semblait vouée à la répétition du même. Les chercheurs en cinéma et audiovisuel, qui sont aussi des téléspectateurs, n’ont pu manquer d’être sensibles depuis la fin des années 1990 à la reconnaissance ordinaire et critique d’une « télévision de qualité » (quality television), ou d’un nouvel « âge d’or » de la télévision américaine, portée par les séries. Cette reconnaissance rend difficile le maintien d’une conception de la sérialité comme monotonie stéréotypée. C’est l’objectif d’un dossier sur la « sérialité » que de ne pas passer à côté de la répétition, tant certains travaux sur les « séries » (américaines surtout) aujourd’hui font presque l’impasse sur cette dimension – une fois évoquée la familiarité avec le héros principal (ou le groupe de héros) principal – au profit de travaux sur l’ingéniosité narrative (qui déjoue l’itération) ou les enjeux culturels (les séries qui abordent des tabous sociaux et politiques), comme si évoquer la répétition, pourtant fait de structure, conduisait à retomber dans l’illégitimité dont on sort à peine. Le pari de ce dossier Mise au Point est donc de préciser les dynamiques en jeu dans la sérialité elle-même pour mieux en saisir la richesse, la fécondité. On trouvera ici trois principales figures de cette fécondité. 1/ Le niveau initial de la sérialité suppose une approche sans a priori des marqueurs de la sérialité, c’est-à-dire des formes et lieux de la répétition audiovisuelle. Là où les contempteurs de la « sérialisation » ne voient que routine ou martèlement souterrain d’un message (crypto-révolutionnaire pour les opposants aux romans-feuilletons, réactionnaires pour l’École de Francfort), l’analyse des marqueurs souligne comment existe un véritable plaisir de la répétition adossé aux habitudes et fondé sur l’identification des variations et l’intégration paradoxale de la nouveauté au sein d’un continuum. La langue française permet, en ce sens, de distinguer sérialité, plus neutre, de sérialisation, souvent associé à la mécanisation industrielle de façon plus ou moins métaphorique et péjorative. 2/ La densité de l’expérience spectatorielle va alors servir de support aux stratégies de production, favorisant une densité de la relation entre production et réception autour des objets sériels. Un second ensemble de textes de notre dossier montre comment les professionnels s’emparent de la sérialité, mais aussi comment professionnels et spectateurs s’ajustent mutuellement les uns aux autres pour faire de la sérialité un espace de jeu, au double sens du terme : les objets sériels ouvrent le champ des possibles pour les professionnels (scénaristes, réalisateurs, producteurs…) mais ils permettent aussi une relation ludique aux récits, personnages, styles, thématiques. 3/ La densité du travail de la répétition produit en réalité non des objets standardisés similaires, mais au contraire des singularités. La sérialisation est facteur de différenciation.
Fichier non déposé

Dates et versions

hal-01389603 , version 1 (28-10-2016)

Identifiants

  • HAL Id : hal-01389603 , version 1

Citer

Guillaume Soulez (Dir.). Sérialité : densités et singularités. Afeccav. 2011 (3), 2011, Mise Au Point, 2261-9623. ⟨hal-01389603⟩
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