Le Spectre de la scène - Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3 Accéder directement au contenu
Article Dans Une Revue Etudes théatrales Année : 2018

Le Spectre de la scène

Résumé

« Il est peut-être utile de réaffirmer que la danse filmée ne m’intéresse pas mais seule la transmission des générations, plongeant dans le passé pour témoigner de l’avenir. » Cette déclaration semble dans un premier temps éloigner le réalisateur français Dominique Delouche de la scène du spectacle vivant alors qu’elle la problématise. En documentant la transmission et les répétitions des étoiles de l’Opéra, avec une première série de films dans les années 1960 et une seconde série, vingt ans plus tard, en entrelaçant l’espace du studio et celui de la représentation, Delouche invente un nouvel espace pour le geste filmé et donne à la scène une perspective temporelle (par le montage et le découpage). La performance sur les planches résonne d’autres pas, d’autres rythmes, d’autres corps. Elle est comme dilatée par le temps de la répétition, de la transmission d’une chorégraphie performée sur une autre scène par une autre génération de danseurs (Une étoile pour l’exemple, 1988, Katia et Vollodia, 1989, Balanchine in Paris, 2011, Aurore, 1982)...
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Citer

Térésa Faucon. Le Spectre de la scène : Dominique Delouche, expérimentateur. Etudes théatrales, 2018, N°68 (1), pp.60. ⟨10.3917/etth.068.0060⟩. ⟨hal-03972466⟩
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