Lamartine par Barbey d'Aurevilly : « Un poète sans littérature » - Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3 Accéder directement au contenu
Communication Dans Un Congrès Année : 2018

Lamartine par Barbey d'Aurevilly : « Un poète sans littérature »

Résumé

Sans doute Barbey d'Aurevilly fut-il poète comme Lamartine ou Balzac se risquèrent au théâtre, ou comme Chateaubriand et Proust firent des vers : secondairement, et sans vraiment trouver à inscrire dans ce genre le timbre tout personnel de leurs voix. « Des romans bruyants aux velléités poétiques, Barbey passe du trop au moins, voire au rien. Quand il se mêle de poésie, l'homme de l'excès se mue soudain en écrivain du manque », note Mathilde Bertrand dans Pour un tombeau du poète 1 ; « Entre ses Poussières et ses Rythmes oubliés, dont le titre dit assez l'obscurité et l'inanité, sa poésie se situe du côté du silence et de l'oubli. » Dans cette logique d'un déclin, la langue des dieux se perd comme s'éteint peu à peu le Dieu d'Abraham et de Jacob, tandis que la démocratie montante fait reculer l'aristocratie de la pensée qu'appelle pour lui la poésie. L'oeuvre poétique, comme essoufflée et cendreuse, de Barbey témoigne, dans son versant esthétique, de ce retrait historique et politique du sacré : le socle manque désormais à cette parole très ancienne, dont il voudrait en vain cultiver les derniers échos anachroniques. Ainsi, éternel aspirant à la poésie, s'y essayant depuis sa jeunesse, Barbey d'Aurevilly ne fait qu'enregistrer avec mélancolie les traces et déjà la péremption de ce grand genre peu à peu abandonné 2 par le sièclecomme si, de façon toute paradoxale, ce prosateur flamboyant ne pouvait que porter le deuil de cette part « saignante 3 » de son oeuvre, et atteindre à travers son seul effacement le sublime inversé du silence. Et pourtant, la poésie, il n'a cessé de graviter autour d'elle : la portant au pinacle, l'aimant d'une façon entière et passionnée, la sacrant volontiers reine des facultés, voyant en elle le critérium absolu du style. Aussi « le Connétable des Lettres » n'a-t-il de cesse, à défaut de poésie, ou plutôt au regard de sa propre poésie par défaut, de construire une poétique dans son oeuvre critique, s'autorisant d'une écoute qui lui permet encore de frayer avec ce genre qui l'obsède : « Cependant, pour les esprits réfléchis ou chercheurs, il y aura peut-être toute une poétique à dégager de ce premier volume sur les Poètes du XIXème siècle » écrit-il dans la préface de sa première série des OEuvres et les Hommes, Les Poètes 4. En effet, loin de laisser décanter les oeuvres, de manier exclusivement un corpus aussi reconnu que refroidi, Barbey d'Aurevilly n'hésite pas à s'emparer du champ contemporain, geste qu'assume parallèlement Sainte-Beuve, émet des jugements acérés à chaud et impose sa propre hiérarchie au présent, dans une approche plus 1 Mathilde Bertrand, Pour un tombeau du poète, prose et poésie dans l'oeuvre de Jules Barbey d'Aurevilly, Paris, Classiques Garnier, 2011, p. 12. 2 « De tous les poètes contemporains qui autour de lui firent pléiade, M. Hugo est le seul qui prouve encore par de longues oeuvres qu'il n'a pas renoncé à la poésie, cette grande Abandonnée du temps. » Jules Barbey d'Aurevilly, « Victor Hugo », Cr., première série (volume 1), p. 713. 3 « Il ne m'a point parlé non plus de mes gouttelettes de sangmes poésies ». Barbey d'Aurevilly, lettre à Trébutien du 21-22 septembre 1855, p. 273 (Corr., tome 4). 4 Jules Barbey d'Aurevilly, préface, Cr., première série (volume 1), p. 675.
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Citer

Aurélie Foglia Loiseleur. Lamartine par Barbey d'Aurevilly : « Un poète sans littérature ». Séminaire sur le XIXème siècle, Mathilde Bertrand et Pierre Glaudes, Mar 2018, PARIS 4, France. ⟨hal-03957706⟩
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